عمار المأمون

الثلاثاء 14 أبريل 202012:40 م

تحبس القُمرة المظلمة في الكاميرا لحظة التصوير “روح” من تحدّق به العدسة، أجزاء من الثانية، يتوقف فيها الزمن و”ينقلب” ثم يخزّن كيميائياً، هذا الوجود “الخفي، ولحظة “حبسه”، ينسحبان على كل ما لا نراه في الصورة، الحالة النفسية، ما يدور في عقل من يتم تصويره.

والأهم، “المرض” الذي لا نراه بدقة، بل نلتقط أعراضه التي ربما انتقل جزء منها إلى الحجرة المظلمة وبقي مع الصورة، يزداد الأمر حين نشاهد صور الكتاب والفنانين أثناء مرضهم، التي نعيد “قراءتها” بوصفها لحظات عما قبل الموت، لحظات تدور حولها حكايات تنصب في أسطورة الكاتب وتاريخه الشخصي، ويزداد الأمر إشكالية حين تتحول الصورة إلى دليل طبي، يشخص عبره المرض الذي أصاب الكاتب أو الفنان للتأكد لم مات، وكيف مات فعلاً؟ وهل يتطابق التشخيص السابق مع ذاك الحديث الذي تكشفه الصورة؟ وكأن القمرة المظلمة خزّان للحكايات والسحر والمرض والتاريخ تتداخل ضمنها وتخرج نهاية كـ”صورة”، تضاف إلى نتاج الكاتب أو الفنان.

سارة بيبرنهارت: مفارقة التزيّن للموت

كانت الممثلة الفرنسية سارة بيرنهارت (1844-1923) ذات عادات غريبة، فالنجمة، صديقة المشاهير ومحبوبة الجمهور، كانت تسافر مع حيوانات برية، تمساح اسمه علي غاغا، وقطة تشيتا وذئب، قَطَعَ الطبيب قدم بيبرنهارت حين كانت بعمر الـ 69، لكن ذلك لم يوقفها ذلك عن التمثيل، بل استمرت حتى نهاية حياتها.

كانت الممثلة الفرنسية سارة بيرنهارت (1844-1923) ذات عادات غريبة، فالنجمة، صديقة المشاهير ومحبوبة الجمهور، كانت تسافر مع حيوانات برية، تمساح اسمه علي غاغا، وقطة تشيتا وذئب وواحدة من عاداتها الغريبة كانت تنقلها مع تابوت، كانت تنام فيه محاطة بالزهور

واحدة من عاداتها الغريبة كانت تنقلها مع تابوت، كانت تنام فيه محاطة بالزهور، المثير للاهتمام أن الصورة المتداولة لها على أنها ميتة في التابوت، هي صورة لها وهي نائمة، قامت بضبط عناصرها كي تموت بألق، وتشغل عقول المشاهدين حتى بعد رحيلها، هي اختارت كيف تصوّر موتها قبل أن يحدث، وكأن يقينها حول الموت جعلها تستعد جمالياً لملاقاة وجهه، فإن كانت كل صورة تسرق جزءاً من روح من يظهر فيها، سارا قررت أن تتمرن على الرحيل، وأن تؤدي دور الميتة بلا روح، وأن تكون أسيرة مرئية الصورة بالشكل الذي تريد.

فريدريك نيتشه: المرض و”الذاكرة”

يقال إن الفيلسوف الألماني فريدريش نيتشه (1844-1900) انهار عقلياً عام 1889 بعد أن شاهد حصاناً في مدينة تورين الإيطالية يتعرض للتعنيف من صاحبه، تداعى لحظتها، وعاش بعدها لحوال عشر سنوات وقواه العقلية تتلاشى، عام 1899، قبل موت نيتشه بعام، زار المصور هانز أولد، الفيلسوف المريض في منزله، والتقط مجموعة من الصور لـ”دينوسيس” أو “المصلوب” حسب ما كان يوقع رسائله التي كان يرسلها لأصدقائه في تلك الفترة، أو ما يسمّى “رسائل الجنون”، والتي اكتُشف أنه لم يكتبها أبداً، بل قامت أخته بتأليفها.

قبل موت نيتشه بعام، زار المصور هانز أولد، الفيلسوف المريض في منزله، والتقط مجموعة من الصور لـ”دينوسيس” أو “المصلوب” حسب ما كان يوقع رسائله التي كان يرسلها لأصدقائه في تلك الفترة، أو ما يسمّى “رسائل الجنون”، والتي اكتُشف أنه لم يكتبها أبداً، بل قامت أخته بتأليفها

نيتشه الضعيف جسدياً في تلك الفترة، أشبه بالرضيع الذي تداريه أخته، كان يعاني من فقدان ذاكرة حاد، نيتشه الذي صرح مرة “أنا لست رجلاً، أنا ديناميت”، واهن، متعب، يُقال إنه نسي مؤلفاته، لكنه يعلم أنه كتب أشياء عظيمة، التشخيص حينها كان السيفليس النيورولوجي، لكن دراسات جديدة تقول إن السبب هو متلازمة كادسيل، الدراسة وظفت الصور التي التقطها أولد، والتي تظهر فيها يد نيتشه اليسرى متضخمة وشبه مشلولة، واحد من أعراض السكتة الدماغية في القسم الأيمن من الدماغ.

أنتونان أرتو: أن تعوي ككلب بوجه الألم

كان الفرنسي أرتو (1896-1948) مصاباً بالسيفلس الوراثي، وكان العلاج الذي يخضع له يجعله في حالة مزرية، كان دوماً يتألم ويدخل في نوبات اكتئاب حادة، عام 1927، دعاه المخرج آبل غانس، ليلعب دو الثوري الفرنسي جان بول مارات في فيلم “نابليون”، أرتو المتألم دوماً، ولحل واحد من النقاشات مع فريق العمل، بدأ بالنباح، ثم جلس على أربعة وبدأ يتصرف ككلب، كان سوريالياً حينها أو ربما كان يتألم، الأهم، أنه كان فقيراً، وكانت المشاركة في الفيلم تعني حلاً لبعض مشكلاته المادية.

 

 

 

https://raseef22.com/article/1077866